Задания и Тезис

1. Игрокизация (уровень сложности — средне, [Эмпат]): напишите короткий диалог (5-6 реплик, но хотя как душа просит) между двумя персонажами, передающий важную информацию (мироустройство, цель, конфликт). Теперь перепишите диалог так, будто один из персонажей — игрок. Добавьте 3-5 вариантов ответа, при этом:

· Никакой вариант не должен блокировать получение ключевой информации.

· Варианты должны проявлять разную эмоциональную окраску, позволяя игроку выразить себя.

· Диалог не должен сильно распухать. Лаконичность — сестра таланта и мать экономии бюджета озвучки.

2. Кентерберийские рассказы (уровень сложности — сложно, [Эмпат]): придумайте один микросюжет (например, «Неудачное ограбление» или «Падение короля») и расскажите его шестью разными способами, без использования прямого авторского текста:

· Через окружение: как выглядит комната после события?

· Через предметы: что написано об этом в описании предмета?

· Через звук: какие последствия звуковые? Согласен, сложная задачка.

· Через интерфейс: как он изменяется?

· Через персонажей: что изменилось в поведении и движениях свидетелей события?

· Через системы: как механики игры отреагировали на событие?

3. Атомарный конструктор (уровень сложности — легко, [Эмпат]): выберите три (или пять, или десять) активностей из списка § 5.2 и придумайте сюжет квесту из этих активностей. Для усложнения придерживайтесь определённой типологии, например, детективного квеста.

4. Мой соавтор (уровень сложности — средне, [Аналитик]): используя типологию квестов из § 5.2, возьмите каждый пример из § 5.3 и определите:

· Какие базовые активности лежат в его основе.

· Что является стержнем квеста.

· Самое сладенькое: чему этот квест учит вас как дизайнера?

Бонусные задания:

День наоборот ([Практик]): придумайте концепт квеста, где привычная логика перевернута. Например, игрок делает всё правильно (побеждает всех врагов, проходит проверки навыков), но получает неожиданно плохую концовку (например, знание навыка некроманта выставило игрока в дурном свете перед паладином). Или, наоборот, игрок ошибается, проваливает проверки, проигрывает бой, но это открывает новые возможности и интересные сцены.

Системный сюжет ([Администратор]): выберите любую простую механику взаимодействия (огонь плавит лёд, зомби идут на звук, бедняки подбирают брошенные монеты). На основе этой механики придумайте Сюжет, который полностью из неё вытекает. Например, весь сюжет Plants vs. Zombies рожден из концепции защиты башни, где что-то неподвижное (растения) должно бить что-то медленное (зомби).

Ненадёжный рассказчик ([Эмпат]): придумайте сценарий, где геймплей врёт игроку. Например, в начале Dragon Age 2 Варрик приукрашивает рассказ, что позволяет игрокам сразу пощупать высокоуровневый геймплей (что называется, начальный крючок). Это также добавляет элемент веселья.

Тезис

Несмотря на то, что я понаписал в этих объёмных параграфах, квест — это не просто набор активностей и Историй. Это целостность (этотность или вещность, если вы любите странные словечки (thisness или haecceitas, если по-иностранному)) всего этого. Хороший квест рождается на стыке:

· Интригующего стержня (в каких обстоятельствах?)

· Осмысленных активностей (что делать?)

· Глубокого контекста (почему это важно?).

Отличный квест, как отличная история, имеет свою драматургическую кривую:

1. Завязка: представление ясной и интригующей проблемы.

2. Развитие: поиск решения, постепенное увеличение сложности, введение новых механик.

3. Кульминация: ключевое испытание (сложный бой, главная головоломка, моральный выбор).

4. Развязка: последствия, награда, эмоциональное разрешение.

Лучший квест — это тот, который игрок не сможет пройти «правильно» с первого раза, потому что «правильно» для него не существует. Его ценность — в уникальном личном опыте. Вы проектируете не последовательность действий, а пространство для Историй, на котором у игрока есть свобода устроить там свой уникальный бардак.

Теперь я возвращаю на место определение «история» только для этого параграфа! Страшно представить, чтобы было, если бы я забыл.