§ 6.1. Открытый мир: не просто большая комната

Открытый мир — это не жанр, а технология организации пространства со своей логикой, ритмами и принципами. Это системный каркас, на который нанизываются все механики, циклы и истории. Его главная задача — создать иллюзию безграничного потенциала, а не бескрайних просторов. Чтобы открытый мир был настоящим, он должен непрерывно отвечать на три ключевых вопроса игрока:

1. Куда я могу пойти?

2. Зачем мне туда идти?

3. Что изменится, когда я туда пойду?

Если ответов нет, то это не открытый мир, а декоративная плоскость для перемещения.

Как создавать цивилизации

Создание открытого мира напоминает построение цивилизации — от мощного фундамента к концентрированной вершине.

Сначала закладывается основа: история, культура, климат, география, технологии, политика, экономика и их глобальные взаимодействия. В общем, тут поможет только таксономия (наука о принципах и практике классификации и систематизации сложноорганизованных иерархических структур). Почему здесь вообще живут люди? Как они получают ресурсы для жизни? Как устроена их социальная иерархия? В общем, какие процессы идут своим чередом без вмешательства игрока?

Следующий шаг — создание макроструктур: разграниченные зоны со своими правилами (биомы, фракции, магистральные и второстепенные пути). Они уже соединены дорогами выбора игроков. Здесь надо понять, как выглядит архитектура и планировка ваших строений, а также какие в них происходят сюжеты. Например, монарх, мечтающий защитить свою родину от нашествия варваров, строит систему крепостей, способных быстро высылать подкрепления против набегов (Альфред Великий и его бурги).

Вершиной нашего слоёного пирога мира становятся микроструктуры: конкретный дизайн уровней и детали окружения. Где стоит сундук, враг и секрет. Всё, что игрок щупает руками.

Как видите, строение открытого мира тесно перекликается с игровыми циклами, потому что оно фактически поле для них. Темп циклов легче контролировать, зная темп поглощения ваших уровней: исследование долгое, а арена с волнами врагов быстрая. Зная локации, можно контролировать геймплей. Зная геймплей, можно контролировать локации. В Spider-Man летать на паутине весело само по себе. В РПГшных Assassin's Creed есть паркур, скрытность, бой и стрельба, то есть разные подходы к взаимодействию с миром, поэтому даже повторяющиеся локации (вроде лагеря врагов (если играли, то точно знаете, про что я)) в огроменном открытом мире не сильно надоедают. А если всё же надоедают, можно отправиться исследовать водный мир на корабле.

Типология точек интереса

Самый главный строительный блок открытого мира — точка интереса. Она должна визуально сигнализировать о свой точковой интересности (необычная форма, детальность, стрелка интерфейса), рассказывать короткую историю, почему она здесь (игры, которые завалены точками интереса без историй, дают ощущение списка дел), и давать награду или вызов с наградой. Вот такие точки дают ощущение путешествия и самодвижущего любопытства.

Вини: Уолт Дисней использовал этот термин (имея в виду сосиску, которой дразнят собаку), чтобы описать магнит, который тянет гостей через весь парк. Это визуальный ориентир, огромная доминанта, которую видно почти из любой точки локации. Она даёт игроку чувство направления и прогресса без использования компаса. Игрок видит цель вдали, заходит в коридор и теряет её, выходит на балкон и видит, что цель стала ближе. Это вызывает мощный дофаминовый отклик: «Я иду правильно». Примеры: Цитадель в Half-Life 2, Древо Эрд в Elden Ring, Гора в Journey и Башня Белого Золота из The Elder Scrolls IV: Oblivion. Вини не обязан присутсвовать только в открытых мирах, как видите из примеров, он вполне сносно себя чувствует в линейных играх.

[Достижение «In weenie veritas»]: В вашей жизни тоже есть свой Вини.

Ориентир: в отличие от Вини, который представляет главную ось мира, ориентиров может быть сколько угодно много. Это маяки, собирающие мир в единую структуру, даже если он набор прогружаемых на ходу ячеек. Они могут как возвышаться (шпили или горы), так и продолжаться (мосты и утёсы). Чтобы игрок всегда был заземлён в мире, он обычно должен видеть один крупный ориентир вдалеке, один средний по пути и один мелкий в ближайших 10 метрах. В частности, этот принцип многослойных ориентиров можно увидеть в японских садах камней.

Вышка: мы залезаем на них и открываем ближайшие точки интереса. Это клише, но работает, если вышка сама по себе интересна как платформер. Хорошо комбинировать её с ориентиром, прямо как носок с другим носком из той же пары.

Хаб: островок безопасности, вроде города или лагеря. Здесь мы набираем квесты, закупаемся ресурсами и просто отдыхаем. Хабы могут меняться и развиваться вместе с игроком, особенно личные хабы.

Подземелье: зона, где временно отключаются правила открытого мира ради плотного дизайна. Мы заходим в локацию, сражаем её обитателей, решаем головоломки, воруем все ценности и идём в хаб, чтобы продать награбленное и купить снаряжение для более комфортного расхищения гробниц. Очень-очень-очень увлекательный игровой цикл. Это, конечно, не обязательно должно быть затхлое подземелье, но и любой самодостаточный уровень в открытом мире (хоть на облака катапультой запуливайте игроков).

Арена: место, где игроки сражаются с группой врагов или боссом. Просто драка ради драки, добычи и опыта. Зачем ещё в какое-то сырое подземелье лезть?

Награда: бонус, который может быть представлен в виде святилища, дающего временный магический эффект, каменного сокобана, дающего за решение очко атрибута, коллекционного предмета или сундука с уникальным доспехом, требующего найти 20 серебрянных ключей.

Точка телепорта: золотой компромисс между телепортацией по карте и её отсутствием. Это может быть портал, повозка с ямщиком или дорожный указатель. В открытом мире 70% времени игрок проводит в движении из точки А в точку Б. Если это скучно, он начинает телепортироваться быстрым перемещением. Но как только игрок начинает телепортироваться, он перестает исследовать и ощущать масштаб мира, и магия исчезает. Решите сами, принесёт ли быстрое перемещение больше пользы или вреда вашей игре.

Или сделайте перемещение частью геймплея. В Death Stranding ходьба — это борьба с ландшафтом, весом и инерцией. В Sunset Overdrive перемещение — это стиль, ритм и комбо. В Mad Max вождение — это выживание и бой. Если дорога интересна сама по себе, телепорт не нужен.

Источник ресурса: игрок выполняет некое действие (например, стучит киркой, рубит топором или срывает что-то рукой) и получает ресурс.

Уникальная активность вашей игры: например, гонка на колесницах, рэп-баттл, объект для фотографирования, карточная мини-игра, рыбалка. Всё, чтобы разнообразить игровые циклы.

Активность для множества игроков: обычно это промышленный генератор монстров.

Пустота: самый недооцененный инструмент — точечное отсутствие всего. Если точки интереса натыканы каждые 5 метров, игрок устанет от шума. Пустота контролирует темп, создает масштаб и одиночество, а также подчеркивает значимость не-пустот.

[Достижение «Шуньята»]:

Просто занятная область: например, кладбище выброшенных на берег китов, гигантское дерево с проклятьем, дом с секретом или просто говорливый персонаж, который ни в каких квестах не участвует. Особого влияния на геймплей или сюжет не имеет, но именно такие сценки любят обнаруживать игроки, а не просто полезные сундуки или точки ресурсов.

Случайная встреча: уже обсуждалась в § 3. Здесь дополню только тем, что они могут быть не только в открытых мирах, но и в играх с перемещением строго по карте мира, как Fallout и Dragon Age: Origins.

Барьер: в закрытых уровнях барьеры жёсткие (дверь, стена, скрипт), а в открытых мирах они мягкие: пока слишком сильные враги или пока отсутствие прыгучих ботинок. Если нужно создать жёсткий барьер, можно сделать декоративный пейзаж, создающего иллюзию, что игровая область является лишь частью большего мира. Просто игровой персонаж решил, что ему туда не надо, но если бы захотел, то, конечно же, смог бы. Возможно, в следующей части.

Есть такая метрика «время до веселья» или «среднее время между точками интереса». В The Elder Scrolls V: Skyrim это примерно 40-60 секунд: вы идете, видите лису -> бежите за ней -> находите хижину -> берете квест (а лисы там действительно приводят к интересностям из-за логики трусости и способу выделения поверхности для передвижения). В Just Cause это может быть 10 секунд из-за постоянных взрывов. В DayZ — 30 минут, когда вы напряженно выживаете в тишине. Выбор этой плотности диктует настроение игры: от безумного боевика до медитативного исследования.

Каждый элемент желательно должен выполнять минимум две функции. Например, гора может быть ориентиром, барьером и источником ресурсов.

Щепоточка динамики

Открытый мир безжизнен, если не реагирует на игрока и сам на себя.

Эффект бабочки (микро): если игрок разорил лагерь бандитов на дороге, то через несколько дней там могут появиться: торговый караван (путь теперь безопасен), падальщики (подбирают за вами остатки), новые, более осторожные бандиты (учатся на ошибках своих предшественников).

Системные каскады (макро): всё, что происходит на фундаментальном уровне, должно отражаться и в верхник надстройках. Например, вражда двух кланов не должна быть фоновой картинкой. Игрок может: застать стычку патрулей, найти перехваченное письмо с планами враждебности, увидеть, как одна фракция захватывает ресурс другой, оскорбительные граффити с двух сторон, неприязнь к клановой символике и униформе в неподходящем районе и приязнь к ним же в подходящем.

Открытый мир должен жить по своим законам, а не ждать, пока игрок вмешается.

Предостережения

Одна из главных ошибок многих открытых миров — это «заливка контента» вместо создания целостной структуры. В открытых мирах важно обеспечить связность: маршруты, причины для перемещения между ними и последствия этого движения. Если точки интереса есть, а причинно-следственных связей между ними нет, то это пунктирная карта.

[Достижение «Соедини точки»]: Вы хоть раз закрашивали карту механически, без интереса и понимания, зачем вы это делаете.

Правило тройной связности: каждая значимая точка (А) должна быть связана с другой (Б) минимум тремя нитями:

· Визуально/географически (из Б видно А).

· Геймплейно/системно (ресурс из А нужен для квеста в Б).

· Нарративно/социально (персонаж из А ищет беглеца в Б или слух о событии в Б толкает игрока в А).

Другая болезнь современных открытых миров: игрок смотрит не на красивый лес (который рисовали 100 художников), а на маленькую круглую карту в углу экрана (которую закодил 1 программист) и ползёт к иконке. Дизайн мира должен быть читаемым без интерфейса. В Ghost of Tsushima ветер и птицы ведут игрока. В Elden Ring или Breath of the Wild вы ориентируетесь по реальным объектам (те самые Вини и ориентиры). В Fable III и The Elder Scrolls V: Skyrim есть заклинание, которое ведёт к цели активного квеста.

И самый главный урок в создании открытого мира: а оно вам надо? Он дорогой, требует системной глубины, легко разваливается и сложно тестируется. Главный вопрос, который должен задать себе дизайнер: «Что уникального в МОЁМ открытом мире, что нельзя сделать в линейной игре?» Делать открытый мир или нет — это не выбор способностей главного героя, положения камеры или даже сеттинга. Это выбор судьбы. Вашей и вашей игры.

[Практик +200], [Администратор +100]