12.Ариéлла Де Росси

Полтора часа спустя.

Я выдохлась — чертовски счастливая и чертовски выжатая. Мы с Сарой тренировались так, будто завтра война. Полностью. На износ.

Теперь сидим в углу зала, облокотившись на стену. Пот стекает по позвоночнику, волосы сбились в солому, и даже мышцы кажутся тяжёлыми. Мы ждём Мисс Моро.

Пока ждём, ухо ловит сплетни. Академия шепчется — о ней, о "ледяной королеве", нашей хореографке.

Говорят, в прошлом она была Миссис Родриго. Разведена. Детей нет. Её бывший муж — известный театральный постановщик. Говорят, на пике своей карьеры она была примой балериной,но она забеременела, вышла замуж, чтобы «всё было правильно». А потом потеряла ребёнка.

После этого — развод. И новая жизнь.

Вернулась в балет, но уже не была прежней. Как будто душа осталась на той сцене, с тем нерождённым ребёнком. Она начала преподавать. Десять лет — как по лезвию. И всё это время — безупречна.

Мы замолкаем, когда в зал входит она.Мисс Моро —  всегда прямая, как стрела, и ровная, как дыхание на последнем relevé.

За дверьми до сих пор стоит— Медведь. Ну всё, официально: это его кликуха. Медведь. Навечно. Они о чём-то говорили, но я не придаю значения. Забиваю. Устала.

Моро встала в центр зала. Подбородок высоко, спина идеально ровная. Голос строгий — но в нём слышится что-то новое. Почти... воодушевление?

— У меня для вас важное объявление, — говорит она. — В связи с началом нового учебного года Академия будет проводить балетный концерт, спонсируемый крупнейшей компанией Италии — «Inferno».

В зале переглядываются.Ад ? Серьёзно?

— Совсем недавно они основали дочернюю инициативу — фонд "Angelo", поддерживающий художников, театры и балетные академии. В том числе — нашу. В рамках партнёрства состоится строжайший отбор, — делает акцент она, — в котором могут принять участие все желающие. Но будут выбраны только избранные.

Тишина. Только сердце колотится, как под барабан.

— Вы должны будете показать уже готовое выступление, — продолжает она. — Отбор пройдёт завтра, в полдень. И у вас будет две недели до концерта.Она делает паузу, оглядывая зал.

— На этом всё. Желающие — завтра в 12:00. Остальным — удачного дня. Следующие занятия уже начались.

На этом тренировка закончилась. Все начали молча собирать вещи, будто кто-то выключил звук.Я села на пол, стянула гетры — ноги гудели. Сара скинула футболку, уже в полоборота на выход.И тут её голос — шёпотом, почти заговорщически:— Псс, Ари... Ты будешь участвовать?

Я посмотрела на неё, приподняв бровь.

— Ну да. Это же шанс. Такой бывает раз в жизни, может. А ты?

Сара пожала плечами, завязывая волосы в небрежный пучок.

— Не в этот раз. Хочу сначала освоиться. Новое место, новые люди... Если я впрягусь в подготовку, не замечу, как начну выгорать. А я сюда не сгорать приехала, а жить.Я кивнула, не споря. В какой-то степени она была права. Но я не могла не участвовать.

Просто не могла.

— Была не была, — сказала я себе под нос. — Кто не рискует, тот не пьёт шампанского. Или хотя бы не падает красиво с grand jeté.

Сара улыбнулась и повернулась ко мне:

— Ты, главное, не задолбай себя. Я тебя знаю. Как только цель — ты сразу на максимум. А потом — бинты, лёд и нытьё на потолок.— Ой, давай только без проповедей, — закатила глаза я, при этом всё же хмыкнув.

— Я задержусь сегодня. Скорее всего, буду поздно. Не жди.— Хорошо, — кивнула она. — Но если снова вернёшься после полуночи с кровавыми пальцами — я спрячy твои пуанты. Без шуток.— Грозишься — делай, — бросила я в ответ, развернулась и пошла в сторону другого зала.

Уже вечер. Все тренировки закончились, коридоры опустели, и даже старый свет в холле начал мерцать, как будто Академия дышит во сне.

Я вошла в зал и тут же почувствовала: он пустой. Идеально.

Пустой зал — как чистый лист. Только ты, боль в мышцах и шанс что-то исправить. Или добить.Начала надевать пуанты. Натягиваю гетры поверх бинтов — суставы чуть опухли, но это уже привычно.

Тело болит так, будто я не человек, а скрипка, которую вчера сломали и поспешно склеили.

Но всё нормально. Это уже даже приятно — боль значит, я ещё иду вперёд, а не сдаюсь.

Иногда в коридорах я замечала его.Медведь.Он появляется... как-то странно. То выходит из-за угла в момент, когда я думала, что одна. То мелькнёт в отражении в окне.

И, чёрт возьми, у меня стойкое ощущение, что он всегда оказывается в моём пространстве.

Иногда я его не вижу, но чувствую взгляд. Этот пристальный следящий взгляд.Совпадение?Ха. Не думаю.

Я фыркаю, отгоняя паранойю. Ну уж нет, не в этот вечер.

Подхожу к колонке, подключаю телефон, листаю плейлист.Пальцы дрожат слегка — не от страха. От предвкушения.Сердце будто знает, что сейчас будет больно. Но будет настоящая я.

На часах — 21:47.Все давно разошлись. Даже Сара ушла. Сказала: «Ты с ума сойдёшь, если будешь так гнать».Может, и сойду.А может, наоборот — наконец соберусь.

Я встаю в первую позицию.Плечи вниз. Спина длинная. Пальцы пуантов касаются паркета, как скрипка касается смычка — едва, но точно.

Музыка начинает звучать. Love Story — версия Indila.Медленная. Зовущая.Как будто кто-то шепчет мне: "Покажи себя, или тебя забудут."

Demi-plié. Relevé. Port de bras.

Движения мягкие, но я держу контроль. Я больше не девочка, которая танцует чувства. Я — балерина, которая говорит ими.

Скольжу в ,glissade,выстреливаю в jeté—но не бросаюсь, нет. Держу форму. Держу дыхание.

Pas de bourrée назад, как шаги в прошлое.Promenade en attitude — медленно, как будто весь мир крутится со мной.Рука вытянута в сторону, будто пытаюсь коснуться чего-то — или кого-то — кого уже нет.

Музыка дышит сильнее.И я — тоже.

Développé à la seconde. Grand plié. Relevé. Pirouette.Я теряю равновесие. Почти. Но ловлю себя.Стиснула зубы. Сжала корпус.Держись, Ари. Не сейчас.

Я делаю grand jeté через зал — как прыжок сквозь собственный страх.И в этот момент мне всё равно, что у меня дрожит бедро, что стопа чуть не доведена до идеала.Я лечу.Я живу.

Приземление.Cambré назад. Port de bras в couronne.Я смотрю вверх — как будто там ответ.Как будто кто-то в небесах решает: пройти мне отбор — или нет.

Последняя нота.Я замираю в arabesque penchée,а потом...опускаю руки.

Молчание.

Только моё дыхание и потрескивание старого паркета.

Я опускаюсь на пол, ноги вытянуты вперёд, пуанты оставляют светлые следы.Снимаю их — пальцы горят. Колени в синяках. Спина ломит.

Но внутри — тишина.Та самая, которая приходит, когда ты знаешь: ты выложилась. Всё. До дна. Без остатка.

Если завтра меня не возьмут — я хотя бы буду знать,что я не врала . Ни себе. Ни музыке.

Я всё ещё сижу на полу. Спина ноет. Пальцы снова в крови — бинт уже не держит.И вдруг — щелчок двери.Я вздрагиваю. Оборачиваюсь.В дверях — силуэт.Мисс Моро.Чёрное пальто. Высокий ворот. Волосы собраны — будто ни один нерв не может выйти из-под контроля.Она не заходит. Просто стоит. Наблюдает.Молчание между нами натянуто, как треснувшая струна.Потом — голос. Ровный, холодный, как отточенный нож.— В следующий раз делай développé без дрожи.— Ты не тряпка, Ариэлла. Не веди себя, как будто ты ей была.Пауза.Она делает шаг в зал. Каблуки цокают по паркету, нарушая священную тишину ночной репетиции.— Музыка — это не твоё спасение.— Это твоя ответственность.— И если ты выйдешь завтра с тем же настроем — тебя заметят. Но не из жалости. А потому что ты дышишь, когда танцуешь. Это редкость. И это — опасно.Она приближается ещё на шаг, взгляд острый, как бритва.Я не шевелюсь. Просто слушаю.— Если хочешь пройти отбор — покажи им, как ты можешь танцевать.— Но если хочешь выжить на сцене — покажи, как ты можешь молчать, не теряя смысла.И — поворот. Она уходит. Не дожидаясь слов.

Уже в дверях она бросает:— Почисть бинты. Кровь — не элемент костюма.Щелчок.Тишина.

---

Балетные термины и их значения

1. **Relevé — подъём на полупальцы или пуанты. Это базовое движение, которое развивает устойчивость, силу стоп и контроль балерины.

2. **Grand jeté — большой прыжок, при котором одна нога уходит вперёд, а другая назад, создавая «разлёт» в воздухе. Один из самых эффектных прыжков в балете.

3. **Demi-plié — полуприседание на обеих ногах. Основное подготовительное движение, которое развивает силу и гибкость.

4. **Port de bras (пор дэ бра) — буквально «движение рук». Плавные, выразительные движения рук, сопровождающие основные позиции и позы.

5. **Glissade (глисса́д) — скользящий шаг. Используется для перехода из одного положения в другое с лёгким скольжением по полу.

6. **Pas de bourrée — маленькие быстрые шаги, обычно выполняются в трёх частях. Используются как связующие движения между большими элементами.

7. **Promenade en attitude — поворот на одной ноге, в то время как другая находится в положении *attitude* (согнута в колене). Медленно, подчёркнуто, с балансом.

8. **Développé à la seconde — нога медленно вытягивается в сторону (во вторую позицию), распрямляясь в воздухе. Показывает контроль и силу.

9. **Grand plié — глубокое приседание на обеих ногах. Движение идёт до конца вниз, но с прямой спиной и сохранением оси.

10. **Pirouette — вращение на одной ноге. Очень сложный элемент, требующий баланса и техники.

11. **Cambré * — наклон корпуса назад, вбок или вперёд, часто с поднятыми руками. Используется для усиления выразительности.

12. **Couronne (куро́н) — положение рук над головой, создающее «корону». Это финальное или выразительное положение в *port de bras*.

13. **Arabesque penchée — положение, в котором одна нога поднята назад и вытянута, корпус наклонён вперёд. Очень выразительная и сложная поза.