Глава 10

От Автора: Спектакль «Носит ли тигр галстук?» ("Does a Tiger Wear a Necktie?") - это пьеса американского драматурга Дона Петерсона, премьера которой состоялась на Бродвее 25 февраля в 1969 году. Это социальная драма, действие которой происходит в реабилитационном центре для трудных подростков, где молодые люди проходят лечение от наркотической зависимости и борются с внутренними и внешними конфликтами. Аль Пачино сыграл Бобби - харизматичного, но мятежного и агрессивного парня, находящегося в центре. Это была одна из его первых больших театральных ролей, за которую он получил премию Тони. Сцена из спектакля: Место действия: Комната групповой терапии в реабилитационном центре. Несколько подростков сидят в кругу. Психотерапевт - мистер Мэттьюс - пытается наладить диалог. Атмосфера напряжённая. Бобби сидит вразвалку, явно раздражённый. МИСТЕР МЭТТЬЮС: (спокойно) Бобби, может быть, ты расскажешь группе, как ты себя чувствуешь сегодня? БОББИ: (резко) Чувствую? Ха! Я чувствую, что меня держат здесь как животное. Только не в клетке, а в этой комнатушке с плакатами про "надежду". МИСТЕР МЭТТЬЮС: Ты злишься? БОББИ: Ты гений, Мэттьюс. Дай-ка я тебе дам медаль. Злюсь? Я вскипаю каждый день, потому что вы тут все ходите и делаете вид, что нам просто нужно "поговорить", чтобы все стало хорошо. АНГЕЛА: (тихо) Мы все здесь по одной причине. Мы все стараемся... БОББИ: Стараемся? Ты правда веришь, что кому-то здесь не плевать? Они дают нам таблетки и называют это лечением. А потом спрашивают, носит ли тигр галстук. МИСТЕР МЭТТЬЮС: Это метафора, Бобби. О том, как мы пытаемся приучить хищника к обществу. Сделать из него нечто "приемлемое". БОББИ: (поднимается с места) Да, только тигр - это я. И знаете что? Я не собираюсь носить ваш грёбаный галстук.

Примечание:Пьеса наполнена грубой, реалистичной речью и интенсивной эмоциональной динамикой, что сделало её прорывом на Бродвее. Аль Пачино сыграл свою роль с такой мощной энергией, что критики и зрители отметили его как новое яркое имя в театральном мире.

А теперь настал мой черёд рассказать:

Прошёл год. Нью-Йорк, со всеми его противоречиями, принял нас - не сразу, не без борьбы, но честно. Мы с Изабелль сняли небольшую квартиру на Манхэттене - высокие окна, кирпичная кладка, скрипучий паркет. Свет туда почти не доходил, зато город дышал прямо под нашими стенами: сирены, шаги, крики газетчиков, запах уличной еды и кофе с ближайшего кафе. Это было не уютно - но по-настоящему. Мы оба работали. Она - в независимом театреа Нижнем Ист-Сайде, я - где придётся. Читал, пробовался, стучал в двери, терпел отказы и ждал. Иногда - месяцами. Но всё это вело к одному моменту, к одной дате, которая теперь навсегда отпечатана в памяти: 25 февраля 1969 года. Мой дебют на Бродвее. "Does a Tiger Wear a Necktie?" - «Носит ли тигр галстук?» Театр Беласко. Красный бархат кресел, тьма в зале, резной потолок и сцена, на которой стояли величайшие. Теперь - и я. Пьеса Дона Петерсена была дерзкой, тяжёлой, грубой, как жизнь. Молодые наркоманы, изломанные судьбы, попытки выжить в системе, которая не прощает слабых. Я играл Бобби - одного из парней в реабилитационном центре. Мальчишка с язвительным языком, больной душой и сердцем, которое бьётся сквозь цинизм. Сценарий рвал изнутри. Каждый вечер - как исповедь. Я выходил на сцену не с ролью - с жизнью. Накануне я почти не спал. Ходил по квартире, курил у окна, репетировал текст вслух. Утром Изабелль сварила крепкий кофе, молча поставила чашку передо мной и просто сказала: - Ты не должен никому ничего. Только себе. Не забывай, зачем ты здесь Перед премьерой у меня дрожали руки. Я стоял за кулисами, слышал гул зала и думал: "Ты ведь всю жизнь мечтал об этом. А теперь боишься." Изабелль держала меня за ладони в гримёрке. Её голос был тихим, но твёрдым: - Ты не должен быть готов. Ты должен быть живым. Шум, аплодисменты - и вот я на сцене. Первая реплика - и я как будто ухожу в другое измерение. Всё исчезает: страх, сомнение, даже я сам. Остался только Бобби. Только текст, как лезвие. И глаза зрителей - сначала в напряжении, потом в шоке, потом в молчании. Настоящем. Золотом актёра. Потом - финал. Аплодисменты. Я стою в свете рампы, мокрый от пота, с опустевшим телом и полным сердцем. Люди встают. Не все. Но достаточно. Я вижу их лица. Они поверили. Позади сцены - режиссёр с сигаретой и растерянной улыбкой. Он не ожидал. Никто не ожидал. А Изабелль стоит у служебного входа в пальто, с глазами, полными слёз. И когда я подхожу, она шепчет: - Ты теперь здесь. По-настоящему.

Позднее

Мы шли домой в тишине, по мокрому асфальту, под неоном и ветром. Город казался другим. Не мягче - но ближе. Он принял меня.

Это был день, когда всё стало на свои места. Когда я понял: я действительно актёр. И это уже навсегда.

Я даже успел дебютировать в кино - в фильме "Я, Натали". Маленькая роль, всего один эпизод. И хотя это было моё первое появление на экране, особой гордости я не чувствовал. Камера была чужой. Всё казалось плоским, неощутимым, как будто между мной и жизнью была стеклянная стена.

Мне не хватало сцены - её дыхания, риска, присутствия. Там, на съёмочной площадке, всё было по-другому: реплики под углом, мёртвый свет, десятки дублей. Я выполнял задачу, но не чувствовал правды. И когда фильм вышел, я даже не пошёл на премьеру. Посмотрел позже, в одиночестве, в крошечном зале на Седьмой авеню. Смотрел - и не узнавал себя. Не потому, что было плохо. А потому что было никак.

После этого я сказал себе: «Если снова пойду в кино - только когда буду готов. Когда смогу быть там живым так же, как на сцене».

Бродвей дал мне другое. Настоящее. Я стоял под светом рампы и знал, что каждое слово, каждый взгляд - это сейчас, и больше никогда. Это была игра, в которой ставки - всё, что у тебя есть.

И я был готов играть дальше.

И судьба откликнулась.

Через несколько недель после премьеры начали появляться рецензии. Кто-то писал, что спектакль слишком жесток, кто-то - что он дерзко необходим. Но почти все сходились в одном: роль Бобби стала откровением. Меня начали приглашать на интервью, подходили незнакомые люди на улицах, говорили о спектакле. Некоторые - со слезами в глазах. Это было неожиданно и страшно: я ещё учился быть публичным, не теряя внутренней правды.

А потом пришло письмо.

Обычный конверт с гравировкой на плотной бумаге. Я вскрыл его утром - Изабелль ещё спала. И увидел своё имя в списке номинантов на премию Тони - в категории «Лучший актёр второго плана в пьесе». Я перечитал трижды. Потом сел на подоконник и просто смотрел на улицу. Поверить было трудно.

Награждение состоялось в апреле. Всё было чужим, официальным - нарядные люди, вспышки, сцена не такая, как я знал. Когда объявили моё имя, я не сразу встал. Только когда Изабелль подтолкнула меня в бок, я поднялся, пошёл - как будто не по ковру, а по воздуху. На сцене руки дрожали, и, честно говоря, я почти не помню, что сказал в ту ночь. Помню только зал, и свет, и как тяжело весила в руке та самая статуэтка.

Премия Тони.

Моя первая награда.

И главное - за театр.

Позже один критик написал:«Если Аль Пачино останется в театре, он станет легендой сцены. Если уйдёт в кино - он изменит само представление о том, каким может быть актёр на экране».

Тогда я ещё не знал, какой путь выберу. Но точно знал: я - актёр. Не для славы, не для ролей. Для жизни. Для той правды, что рвётся наружу, когда ты стоишь в свете лампы.

И у меня всё только начиналось.

Вечером, после церемонии, мы с Изабелль ушли от суеты. Не было ни вечеринок, ни светских раутов. Только мы вдвоём - как тогда, когда всё только начиналось.

Она взяла меня за руку и сказала:- Пошли. У меня есть место.

Это был маленький итальянский ресторанчик на углу Второй авеню, со старым неоновым знаком и занавесками в клетку. Мы бывали там раньше - ещё когда денег хватало только на пасту и один бокал на двоих. Хозяин, Саль, нас помнил. Увидел - расплылся в улыбке, похлопал меня по плечу.

- Аль! Я видел тебя по телевизору! Говорил всем: этот парень ел у меня! Садись, сегодня ужин - за мой счёт.

Мы сели за столик у окна. Вино было простым, еда - душевной, атмосфера - как дома. Без громких тостов. Только её глаза напротив - тёплые, гордые, настоящие.

- Ну что, мистер Тони? - она наклонилась ко мне. - Что теперь?

Я усмехнулся, глядя на трофей, который стоял посреди стола между тарелками с карбонарой и хлебом.

- А теперь... - я сделал глоток - ...теперь, может, закажем десерт? Мы ведь можем себе это позволить?

Она рассмеялась. Тот самый смех - как звон ключей от двери, в которую ты всегда хотел войти.

Мы сидели до поздней ночи. Вспоминали. Молчали. Держались за руки. В какой-то момент Саль принёс свечу на блюдце и сказал:- За тех, кто работает. И за тех, кто любит. Это самые настоящие победы.

И мы поняли - именно так мы и хотим праздновать. Без пафоса. С тихой радостью. Потому что главное уже было рядом: сцена, любовь и вера в то, что всё не зря.

Той ночью Нью-Йорк светился иначе. Не ярче - но ближе. И я снова почувствовал: я здесь. Мы здесь. По-настоящему.

Прошло несколько недель, и наступил её черёд. Изабелль получила главную роль в новой постановке в театре на Нижнем Ист-Сайде - «Ласточка и камень». Автор - молодой драматург из Бруклина, история - хрупкая, как фарфор, о любви во времена хаоса. Она играла Лину - женщину, потерявшую всё во время войны, но не утратившую способность чувствовать. Главным партнёром по сцене был актёр Джон Ричардсон - высокий, учтивый, из тех, кто всегда выглядит так, будто сошёл с афиши для рекламы дорогих костюмов. Я знал, что эта роль для неё важна. Мы почти не виделись - она пропадала в репетициях, приходила поздно, усталая, с осевшим голосом. Но глаза её горели. Я видел, как с каждой репликой, с каждым сценическим движением она растёт, как находит Лину внутри себя. В один из дней я пришёл на репетицию - просто посидеть в зале, посмотреть, как она работает. Сел в тени, ближе к заднему ряду. Она не знала, что я там. Сцена была простая - вокзал, прощание, два персонажа, у которых никогда больше не будет "потом". Но когда он, Джон Ричардсон, положил руку ей на лицо, как будто знал её тысячу лет, и наклонился, чтобы поцеловать - у меня в голове что-то щёлкнуло. Это был не просто поцелуй. Это было слишком... интимно. Слишком задержанно. Слишком по-настоящему. - Стоп! - крикнул режиссёр. - Хорошо, но... всё ещё не дотягивает. Лина, Джон - ближе, глубже, больнее. Ещё раз. Без защиты. Я не выдержал. Поднялся со скрипучего кресла и прошёл вперёд, мимо осветителя, прямо к сцене. - А может, хватит, а? Тишина. Все обернулись. Изабелль застыла, губы полуоткрыты, как будто до сих пор чувствует вкус его поцелуя. Ричардсон отошёл в сторону, словно не понял, шутка это или угроза. Режиссёр щурится: - Простите, вы кто? - Я Аль. Пачино. Парень этой актрисы. Изабелль вышла из света, спрыгнула со сцены: - Аль, что ты здесь делаешь? - Смотрю, как ты целуешься на репетиции. Уже третий дубль. Не слишком ли ты... вжилась? - Это *работа*. Это *речь о персонаже*, а не обо мне, - говорит она сквозь зубы, будто бы я - дилетант, не понимающий азов ремесла. - Ты актёр. Ты должен это понимать. - Я-то понимаю, - киваю я. - Но есть тонкая грань между сценой и тем, как на тебя смотрит этот тип. Видел, как он держал тебя? Он не играл, Изабелль. Она отходит на шаг, взгляд острый, как лезвие. - А может, ты просто не выносишь, что сейчас не ты на сцене? Что не ты в центре? Что овации сегодня не тебе? - Ты серьёзно? - голос у меня хрипнет от злости. - Я пришёл тебя поддержать. А получил шоу с поцелуями, которые повторяют не потому, что плохо сыграно, а потому что кому-то просто нравится. Режиссёр пытается вставить слово, но я смотрю на него так, что он передумывает. Изабелль смотрит на меня, дышит тяжело, почти дрожит от ярости: - Ты не имеешь права устраивать сцены. Не здесь. Не так. - А может, ты забыла, кто мы такие? Мы пришли в этот город вместе, Изабелль. С голыми руками. Я жил, черт возьми, на кофе и кастинги. Я знал, что ты вырастешь. Но не думал, что увижу, как ты исчезаешь на моих глазах, роль за ролью. Она шепчет: - Ты боишься потерять меня? - Нет, - отвечаю я. - Я боюсь потерять **нас**. Она долго молчит. Потом резко поворачивается к режиссёру: - Всё на сегодня. Репетиция окончена. Идёт к выходу. Я следую за ней. Уже на улице она останавливается, смотрит мне в глаза: - Если ты не научишься верить мне на сцене так же, как в жизни - у нас ничего не получится. Я сжимаю кулаки в карманах. - А если я просто не хочу делить тебя с кем-то, даже на сцене? Она качает головой: - Тогда ты не актёр. Тогда ты просто ревнивый мальчик из Бронкса. Разворачивается и уходит. А я остаюсь стоять под серым небом Манхэттена, под урчащими гудками машин, под криками с улицы. Один. И впервые за долгое время не знаю, что сказать.

Через три дня после ссоры.

Изабелль не звонила. И не приходила домой.

Я тоже не звонил. Мы оба упрямые. Это часть нас. И проклятье, и суть.Но я знал - она вернулась в театр. Репетиции шли. Премьера на носу.

В ту пятницу я всё же подошёл к театру. Просто постоять снаружи. Послушать голос сцены сквозь кирпичные стены. Дождь моросил. Люди проходили мимо, никто меня не узнавал. И в этом было что-то правильное.

Потом дверь резко распахнулась. На улицу выскочила одна из молодых актрис, Лора - бледная, в слезах. За ней режиссёр - Харви Готтман, крепкий тип лет сорока, вечно в чёрной водолазке и с сигаретой, зажатой в зубах.

- Ты не понимаешь, что это значит для спектакля! - орал он.

Лора обернулась: - А ты не понимаешь, что я не должна терпеть, как он лапает меня на репетиции!

Хлопнула дверью. Я шагнул ближе.

- Что происходит? - спросил я.

Харви зло глянул: - Аль, это не твоё дело.

- Это Изабелль внутри?

Он не ответил. Только отвернулся. Но в ту же секунду я уже шёл к двери.

Внутри царил хаос.

Изабелль стояла у сцены, лицо каменное, рядом с ней - тот самый Джон Ричардсон. И ещё трое актёров. Все молчали. Словно только что прогремела бомба.

- Изабелль, - сказал я, - что происходит?

Она посмотрела на меня, долго. Затем подошла ближе, почти шёпотом:

- Лора только что рассказала, что Ричардсон приставал к ней. Несколько раз. На репетициях. На закрытых читках. Он сказал, что может устроить ей главную роль. Харви знал. Все молчали.

Я перевёл взгляд на Ричардсона. Тот только усмехнулся: - Ну что ты, Пачино. Не начинай и ты. Это театр. Здесь всегда было жарко.

Я шагнул к нему. Он не успел договорить. Мой кулак врезался ему в челюсть. Он рухнул на пол.

- Теперь жарко? - выдохнул я, глядя сверху.

Изабелль не остановила меня. Только отвела взгляд.

Харви вошёл, закрыл дверь.- Ты сошёл с ума, Аль! Это актёр! У нас завтра пресс-показ!

- У вас больше нет актёра, - сказал я. - Если вы не уберёте его, я всё расскажу прессе.

Тишина.

Изабелль всё это время стояла, не двигаясь. Затем произнесла:

- Я ухожу.- Что? - Харви чуть не задохнулся. - Ты главная роль!

- Я не буду играть в спектакле, где закрывают глаза на насилие. Где женщина - это просто декорация. Где твой поцелуй - это пропуск к сцене.

Позже, в кафе напротив

Мы с ней сидели молча. Я держал её руку.

- Прости, что тогда сорвался, - сказал я. - Я не видел всей картины. Я думал, что борюсь за нас. А ты боролась за себя.

- И за других, - ответила она. - Мы в этом городе, чтобы что-то менять, Аль. Не просто играть. А делать выбор.

Я кивнул.

Потом она усмехнулась: - Ты знаешь, тебе идёт ревность. Только кулаки береги - они тебе ещё пригодятся.

Мы рассмеялись. И в этой тишине - после ссоры, после удара, после правды - между нами снова стало легко дышать.